但成都双年展几乎都是重庆的策展人和艺术家

作者:必威体育娱乐app

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首届重庆青年美术双年展策划人:王林《涂鸦街》杂志记者:王文娟

说起重庆很少不提及成都的,因为这两城市的性格有太多的不同,无论什么地方都喜欢相互比较。虽说成都双年展办了好几届了,但成都双年展几乎都是重庆的策展人和艺术家,这让成都的市民都有些心头不爽,何不重新扯个场子做个重庆双年展?就西南地区而言,成都有双年展,贵州有双年展,昆明大大小小的展览也不少,重庆聚集著名策展人和艺术家,难道重庆要在举办双年展中缺席?就这样重庆双年展这几个字一直就在艺术家和策展人的心里挂了好几年,直到今年重庆盼来了自己的双年展首届重庆青年美术双年展,这不能不说是一件好事。为此特地采访了本届双年展的策展人王林,以兹了解更多关于展览的具体情况。

涂:重庆作为中国当代艺术的重镇,涌现了许多优秀的艺术家和批评家。就你个人而言,从你1996年策划首届上海双年展以来,距今已经13年之久,请问重庆双年展为何到今年才启动?

王:上海双年展是1996年正规的美术馆举办的中国大陆第一个双年展。当时中国当代艺术开始与国际接轨,许多中国艺术家参加了国外的展览。但都是参加人家的展览。这种国际接轨,车是人家的,我们只是搭车而已,并没有真正接轨。艺术交流是双向而不是单向的,所以当时去动员、策划上海双年展。上海这座城市比较开放,在西方文化的影响下成长,对当代艺术的国际交流比较敏感。上海双年展已经举办了7届了,为中国当代艺术提供了一个国际交流平台。在十多年以后的今天,在重庆举办双年展,有以下原因:

我是地地道道的重庆人,四川美术学院也在重庆,重庆的美术创作力量很强,重庆从来没有举办过大型的、综合性的当代艺术展,也没有当代艺术的展览机制,没有这样一个平台,不能不说是一种遗憾。在过去没这种条件,首先没有大的展馆,二没这种文化意识。重庆不像成都,私人投入文化,一些企业、机构对艺术很感兴趣。

重庆直辖以后,随着经济的发展,文化艺术也提到日程上来了。并且直辖以后,在文化上也有了一种全国眼光。经过多年的努力,特别是通过罗中立的争取,重庆今年开始举办青年美术双年展,建立一个青年当代艺术的展示平台,来之不易,应该把它做好。重庆作为中国西部的年轻直辖市,在文化上应该有自己的对外交流的国际平台和品牌展示,应该成为西南地区在艺术上的领头羊。

涂:为什么将首届重庆青年美术双年展定为青年双年展,其主题定为当下艺术的文化想象?

王:双年展大的定位是青年美术双年展。现在,全国各地已经有许多双年展。要做一个比较有特色的双年展,应该以重庆这样一个年轻的直辖市为基础,与其直辖市形象比较吻合。另外重庆美术的主力是四川美院,四川美院的艺术创作一直是由青年人推动的。之所以在全国产生影响,也是因为四川美术学院一直推举年青人的创作。推举年轻人这既是四川美院的传统,也应该是重庆的艺术传统。在重庆做青年美术展是非常合适的。并且青年美术双年展在全世界没有地方做,重庆应该把这样一个展览做起来。整个中国的当代艺术都是青年美术运动推动的,我们抓住了青年美术就抓住了中国当代艺术的动力。这就是为什么双年展大方向要定为重庆青年美术展。

第二个概念,是为什么把主题定为当下艺术的文化想象。主要是出于以下考虑,当代艺术是一种当下状态,也就是在场状态,在社会的现场里,在政治的现场里,在生活的现场里,在文化的现场里等等。但是艺术并不是随波逐流的东西,而是有自己的价值选择和文化方向。在当今时代,中国艺术面临着资本的权力,面临着他者的选择,还面临着种种操控性的权力关系。在复杂的社会文化历史语境中,艺术家如何从自己的文化身份、文化定位、文化方向出发,利用古今中外的文化资源,创造出具有个体性、创意性的作品来,重要一点就是艺术家具有何等的想象力。艺术想象力包含了艺术的智慧、艺术的能力、艺术的方向。双年展通过激发青年人的艺术想象来做成一个展览,使人看到青年一代具有怎样的内心世界和创作追求,不仅仅是时尚、流行的表层、娱乐等等。重要的是在当代流行文化和时尚潮流中,艺术家通过文化想象发挥自己的创造力。以此做为展览主题,是想从年轻人创作中最有活力的部分来重新审视中国当代美术的价值取向和文化方向。

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